Томас Цхлебек иПхоне је једна од најпопуларнијих и најприступачнијих камера свих времена. Шта то заправо значи за снимање са њим и колико озбиљно то може да се уради?
Статус иПхоне-а за филм
Тренутно се иПхоне и даље сматра најприступачнијим уређајем који је увек при руци и користан само за распоред простора, кореографију или снимање снимака. Међутим, чак иу овим аспектима, он је веома ограничен, посебно због објектива и формата снимања.
Пример када је Дамиен Цхазелле Користио је иПхоне у дизајну почетна сцена Ла Ла Ланда награђеног Оскаром, прилично је јединствена и тачно испуњава поменуте карактеристике. Режисер није посебно изабрао паметни телефон, само га је имао при руци као основно средство за поједностављење блокирања сцене.
[су_иоутубе урл=”хттпс://иоуту.бе/лиИхМ0КСИИвУ” видтх=”640″]
Наравно, било је и доста случајева где је иПхоне коришћен као озбиљан алат, као нпр Бентлеи ад или недавно Детоур, кратки филм Мишела Гондрија, режисера Вечна светлост непорочног ума. У таквим случајевима, међутим, ради се о филмовима који су настали као промоција иПхоне-а или су, напротив, користили иПхоне као средство за привлачење пажње.
иПхоне је само централни, далеко од тога да буде једини комад хардвера
Снимање самог простора пре камере захтева квалитетан сензор и оптику, иако иПхоне треба посматрати као довољан у том погледу, он је само основни хардвер, а већина пракси снимања филмова захтева могућност фокусирања, померања камере, промене величине и дубинска композиција ухваћеног простора са исте удаљености итд.
[су_иоутубе урл=”хттпс://иоуту.бе/КрН1итнК-Тг” видтх=”640″]
У основи је немогуће да једна камера понуди довољан број ових опција без додатног хардвера. Зато филмови и рекламе снимљени иПхоне-ом скоро увек укључују фразу „снимљено помоћу иПхоне-а уз помоћ додатне технологије и софтвера“. Најважнија додатна техника и софтвер за снимање ајфоном прошириће могућности његове оптике, подешавања параметара слике и формата снимања, а осим намерно дрхтаве слике, омогућиће и глатке покрете камере.
Углавном се помињу као најкорисније апликације за снимање Филмиц Про a МАВИС. Они углавном омогућавају ручна подешавања и детаљан преглед фокуса, приказивања боја, резолуције и броја кадрова у секунди (стандард за филм је 24 или 25 кадрова у секунди, 30 за ТВ у САД и 25 у Европи), експозиције и затварача брзину, као и прилагођавање подешавања у зависности од друге коришћене технике (сочива и микрофона). Најновије верзије апликација такође проширују снимљени динамички опсег и спектар боја, што побољшава могућности рада са видеом у постпродукцији, у професионалним програмима као што су ДаВинци Ресолве, Адобе Премиере Про и Финал Цут Про Кс.
Најчешће купована додатна сочива за иПхоне су анаморфна сочива компаније Моондог Лабс, која проширују снимљену слику и могу да сниме посебно кинематографске, широке хоризонталне „бљескове“ (рефлексије светлости на сочиву). Скоро исто тако се помињу момент сочива и скупљи Еколенс познате компаније Зеисс.
Вероватно постоје најдоступнији алати за стабилизацију камере и можете их направити код куће или потрошити десетине хиљада за њих, али два основна избора из кампа приступачнијих и скупљих уређаја обично су Стеадицам Смоотхее и ДЈИ Осмо Мобиле. На пример, Беастгрип Про стабилизује снимање са иПхоне-ом додавањем тежине и побољшањем ергономије, а такође омогућава причвршћивање додатног хардвера као што су сочива, светла и микрофони.
Коначно, веома важан део филмова је и звук, који није баш погодан за директно снимање микрофоном уграђеним у иПхоне. Уместо тога, прикладно је инвестирати у изнајмљивање полупрофесионалних или професионалних микрофона или у сопствени дигитални диктафон, на пример од компанија Зоом или Тасцам.
[су_иоутубе урл=”хттпс://иоуту.бе/ОкПтер7МЦ1И” видтх=”640″]
Естетика и филозофија снимања са иПхоне-ом
Без обзира колико је софистицирана техника, наравно, бескорисна је у рукама некомпетентних и неинспирисаних стваралаца. Али исто може бити и обрнуто – озбиљније снимање са иПхоне-ом захтева улагање у основну додатну опрему, али за занимљив резултат није потребно трошити хиљаде, ни за саму камеру ни за другу опрему.
Узмимо за пример играни филм Мандарина снимљен на иПхоне 5С, који је наишао на велико признање на Санденсу, највећем светском фестивалу независног филма, пре неколико година – не због чега је тачно снимљен, већ због начина на који је користио расположиве ресурсе.
Занимљиви филмови који се снимају мобилним телефонима настају од 2006. године и технологија је од тада претрпела огромне промене, тако да је иПхоне више него довољан за ову сврху и фокус би требало да буде на његовим могућностима и другачијој естетици, а не на ограничењима.
Један од најпрестижнијих филмских часописа, Холливоод Репортер, у прегледу Мандарина написао је да иПхоне, у комбинацији са анаморфним сочивима филма, даје оштар, упадљиво кинематографски изглед и необично је естетски чист у поплави превише углађених индие филмова.
Још један сјајан пример је кратки филм најпознатијег јужнокорејског редитеља Цхан-воок Парка, Ноћни риболов, који, креативно играјући се са границама слике иПхоне 4 и често не користећи стабилизацију, ствара занимљиву комбинацију реализма и стилизације. Директор је ценио једноставност употребе паметног телефона и мале димензије.
Догма 95
У тренутном контексту развоја снимања паметним телефонима, занимљиво је осврнути се на филмски покрет Догма 95 који се развио у другој половини деведесетих у Данској, а касније се проширио широм света. Почело је писањем манифеста у десет тачака у вези са темом, продукцијом и техником снимања.
Наравно, иПхоне не испуњава одређена правила, али су важнији циљеви које су филмски ствараоци поставили креирањем манифеста. Њихова намера је била да што више поједноставе процес стварања и продукције и да им омогуће да се фокусирају на само снимање. Поједини глумци често су и сами привремено постајали сниматељи, сцене су биле у великој мери или потпуно импровизоване, глумци често нису ни слутили да их неко снима, није коришћено додатно осветљење или кулиса итд.
Ово је омогућило стварање врло специфичне реалистичне естетике, користећи границе буџета и технике у своју корист. Филмови овог покрета су сирови и остављају утисак да би их свако могао снимити, наравно, под претпоставком великог талента. Њихова поента није да покушавају да остваре што већу контролу над својствима слике и насталом формом филма, напротив, иду против тога и траже нови/другачији концепт реалистичне кинематографије.
Пошто је иПхоне увек при руци, често има недоследан фокус и приказивање боја, а у условима лошег осветљења постоји изразит дигитални шум, филмови које он ствара могу се још више ослободити призме да се филм доживљава као нешто или измишљено. аутентичне или намерно неаутентичне. Не треба се сећати само уметнички не баш вредних филмова као нпр Мистерија вештице из Блера a Паранормал Ацтивити, али само за Догма 95 филмове као Породична прослава a Разбијте таласе.
Такође може бити веома интересантно користити естетику раних дигиталних филмова или чак вапорваве-а, за које су типичне сирове, несавршене, агресивно дигиталне слике. Ајфон не треба да се такмичи са Ред Епиц или Арри Алекса и скупим холивудским продукцијама, већ да буде инструмент сопствене аутентичности, људи са идејама који не желе да прилазе и имитирају технике и правила других, већ траже своје.
Уместо да покушава да легитимише иПхоне као потенцијално озбиљан алат за снимање филмова, понекад чак и фетишизацијом коришћених технологија и стављањем у центар пажње, то је можда више обећавајуће у овом тренутку него приближавање иПхоне филма иПхоне филму. Ако се настало дело сагледа кроз призму технике створене да га сними, оно умањује или чак елиминише његову уметничку вредност. У вези са филмом Мандарина углавном се ради о методама и техници којом је снимљен. Али њени аутори су иПхоне први пут намерно споменули тек на самом крају шпице, да би се он доживео као средство за снимање, а не као било шта друго.
Наравно, технологија је значајан део кинематографије, али у крајњој линији она мора бити само средство уметничког изражавања, а не центар пажње. Кампање попут „Снимање на иПхоне-у“ свакако имају смисла као промоција уређаја, али у смислу да га заправо легитимишу као алат за независне филмске ствараоце, прилично су контрапродуктивне јер имају тенденцију да одвлаче пажњу од саме уметности.
Нудим поменути иПро Ленс на продају на базару Јабличкаре:
http://bazar.jablickar.cz/bazar/detail-inzeratu/?id=4467
Европски ТВ стандард нема 30 кадрова у секунди већ 25 (50и)
Истина, допуњено